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所幸在危急关头，女孩的罗密欧英雄式地出场，他手持战斧，砍下了恶魔的脑袋。

无论发生什么事，我都不会抛下你的！罗密欧向女孩发誓。

真的吗！即便我是个罪人？女孩将信将疑，不安地询问。

在我心中你永远是美丽善良的！来吧，跟我离开这里。罗密欧向女孩伸出手。

女孩牵着自己的爱人永远地离开了这里，从此再也没有人见过他们。

伊丽莎白讲完了故事，有些紧张地望着范歧，“怎么样？这样的故事对你有帮助吗？”

“不觉得这样的故事，当作寓言讲给孩子们听还是太过黑暗了吗？像鹅妈妈童话一样。”范歧听了这个故事还是有点吃惊的，虽然确实有文化差异这种东西存在，但他没想到伦敦街头的幼童们，整天在这种故事的耳濡目染里成长。

这篇故事讲述了洗衣女被贵族抛弃后的生活。

与前篇故事中备受摧残的受害者母亲相比，这个故事里这位母亲摇身一变成了加害者。

她把自己试图重拾旧日荣光的愿望强加在女儿身上，为达到目的不择手段，在她眼里，自己和女儿的身体，都不过是能用来达成目标的工具。

她的死亡，长此以往的压迫行为是潜在内因，来自恶魔的蛊惑则是表象诱因。

无论从哪个角度看，这都是意料之中迟早会发生的事。

很多国家传统意义上的寓言和神话，都具备一个从各方面考察来看都无比【伟大、光明、正义】的主角，然而这两则故事中，却不存在这样的人。

但凡出现的角色，无一例外都是罪人。

贵族老爷，始乱终弃不义在先，是原罪的开端。

洗衣妇，贪婪的化身，为达目的不择手段，是痛苦的源头。

道貌岸然的先生们，傲慢放纵践踏人格和尊严，是借着阶层差距实施加害的帮凶。

蛊惑人心的恶魔，暴食成性欺诈狡猾，是典型的反派。

再来看看本该是伟光正的主角的女孩和她的罗密欧。

女孩弑母本身就是罪恶，而且显然其自身也把这件事当作罪恶，她事后的忏悔和悲痛就是最好的证明。

罗密欧看似英雄救美，完璧无瑕，实则只是个愚昧的蠢货。偏信盲从在爱情的角度来说是优点，但是从客观理性的角度分析，则完全站不住脚。带着罪人离开，并不能洗刷罪恶，更不是一种救赎，反而是一种纵容。