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日国的漫画与动漫产业，在整个东亚文化圈中，向来占据着绝对的统治地位。这是与其几十年来不断的持续发展息息相关的，二次元文化最早便是从日国流出，并且受到全球广大年轻人的认可与喜爱。

可是却没人知道，在九十年代那个时候，东亚的动漫行业的龙头是在华夏，那时候日国的动漫行业都要抬头仰望华夏，前来华夏学习交流在日国的从业者看来是一种幸运。

但是随着国家政策的改变和倾斜，华夏动漫行业最终没落，几十年都的今天，国家有心让动漫行业回归往日繁荣，但却无力改变已经形成固有观念的形势。

文化输出是国家最为看重的方向，但想要做到何其困难。

近几年来，日国的动漫行业虽然依旧繁荣，但明眼人也能够看得出来，繁荣的背后是外强中干。

在日国动漫行业有很大一部分依赖于其盛行的漫画行业，漫画IP改变动漫，在其中占据了非常大的比重。

长久以来的依赖性，显然让日国的动漫行业失去了创新性，加上其本身的文化结构，因此开始逐渐的失去影响力。

本身来说，这不是致命的缺陷，只要有好的漫画作品，动漫改编势必会收到欢迎。

可问题就在于，好的受欢迎的漫画作品，并不是想有就能有的。而且因为漫画的更新周期太长，短则几年长则几十年，想要让其不出现空档期何其困难。

埃索株式会社就是一家严重依赖于漫画改编的动漫公司，在埃索旗下，还有着一家漫画杂志社，在日国的漫画行业也有着不俗的影响力。

依靠着其手中几部优秀的漫画作品，十几年来埃索株式会社确实出品过很多的优秀动漫作品。

但是从两年前开始，问题便出现了。

当之前的几部漫画作品更新完结，动漫也随之完结，他们才发现根本没有好的作品能够接档。

这是让人无奈的事情，随着社会的发展，科技的发展，无论在哪个国家人们的生活压力越来越大，随着而来的便是观念上的转变。

使得原本漫画行业的价值观，好像已经与现今的主流观念格格不入，所以想要活下去，漫画作家的观念也得做出改变。

但原本固有的观念与新兴的主流观念，两者之间的冲突便由此开始，导致漫画作家的作品之中固有观念中带着新兴观念，新兴观念中又带着固有观念的死板。

结果，出来的作品就是个四不像。

现在漫画行业中还能活的比较滋润的，就是以前那些还在连载的火热动漫。

就像是一个人站在两条没有标识的岔路口，迷茫中不知道究竟那条路才是正确的，这是一个艰难的取舍过渡期。

很难，但只要跨过去就会好起来。

可惜的是现在整个日国的漫画行业并没有从这个过渡期跨过去，所以想埃索这样的依赖漫画改编的动漫公司倒了大霉。

首先考虑的就是活下去，但活下去就需要出作品，即便是不能大火，但也要可圈可点，可这又面临一个问题，那就是没有好的创意和本子。

这是就像一个无解的闭环一样，是一个多重的考验。

稻田优立创立埃索株式会社已经接近二十年，原本从一家小杂志社，走到现在这样的地步，无不是一步一个脚印闯出来的。

可是，面对现在的危机，他也束手无策。

现在的同行都不太好过，能活下去的手里都握着大火的IP，想都不用他若是想要买这些IP，根本就是不可能的事情。