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吴晓彤的心缩起来了，她打了个寒颤，祈祷着女童不要应这呼唤。

但女童将幼小的手放在了这死人一般的惨白的手中，站起身，问着那隐在黑暗里的女人：“谁在哭？”

慢慢地，女童也被手拉着，从橘红色的灯笼下，一点点走进了黑暗。

女人的声音轻飘飘的从黑暗里传来：

“是畜生呀。”

“畜生在哭。”

女童的背影完全消失在宅门内时，画面里仿佛只剩了橘红的灯笼，孤独地照着宅门与石阶。、

砰

一声重响。陈旧而有血迹的宅门重重的闭上了。风声渐大，吹得灯笼在黑暗里剧烈摇晃，摇晃。

其中一盏骤然熄灭。另一盏摇摇晃晃，橘红色的光芒渐渐黯淡。

不，不是光芒黯淡，而是原本虚化的周边环境慢慢亮了起来。这种亮不是简单的亮，而仿佛是月光将街上蒙着的灰扫去，虚化一点点抹去，街道逐渐清晰。

这是民国时候残留着清朝风景的建筑，做旧做得很好。

镜头缓缓上移，一轮孤月悬在高空，洒下月光，照亮了残破的街道。

镜头做了一个高明的推移，从大宅门渐渐远去，而此时残破的街道变成了清晰，那只剩一盏红灯笼的宅门渐渐虚化。

片里响起一阵凄清孤冷，仿佛顺着月光飘来的虚无缥缈的童声民谣：“月儿弯弯照九州”

耳边，室友的哭声又大了一些。吴晓彤长长吐了一口气，心里想写影评的时候一定要把这个场景给写进去。

这个女童就是本部片的女主角。

或者说，表面上的主角。

开头这样惊艳的镜头后，就是童谣随着天渐渐亮了而停止，而大宅门里走出了一个十四五岁，眉目清纯的女学生。

随着她的走出，镜头又渐渐拉进。

海星影业一贯是出了名的良心剧。这部剧中，没有像时下的大多数抗战剧一样，用阿宝色的镜头，而是选择了色调偏晦暗的冷色调，带着中国灰，带着电影质感。，主人公是近乎素颜的化妆，没有时下的亮度极高但是看多了让人反胃的妆容。

街上的布景和往来人物，脏臭、尘土飞扬。人物蓬头垢面，活脱脱民国老照片。包括那街头乞讨的儿童，特效化妆之下，瘦骨嶙峋得让看了好几遍的吴晓彤都感到一阵阵的不忍。

做旧的感觉极佳，宛如穿越回了那个年代。

女主角穿着民国女学生的服饰同样是特别有历史感的而非一看就是现代材质的衣服，从幽深晦暗的宅门里走出，仰面看着阳光，长长舒出一口气。

一位老妈子打扮的递过来书包，压低声音嘱咐：“小姐，你今天别回来吃饭了。太太请了章太太过来，要议亲，您要回避”

整个片子的色调是灰而冷的。节奏紧凑而颇快。

开头就是女主人公生在富庶人家，家里是地主家庭，但是她母亲只是一个佃户的女儿，被女主的地主爹强过后收入内宅，在女主三四岁的时候就受不了丈夫和正室的折磨而上吊自杀了。

女主角小时候被迫只能叫母亲为“阿姨”。

在她三四岁的时候，她是亲耳听到母亲被折磨死的哭声的。

但是她却不知道那个死的是她母亲。而其他人告诉她那只是一头畜生死了。

等她长大，也只以为是一个照顾过自己的下等女仆上吊而死。

而她本人被正室抚养长大，十几岁被送去一所教会学校读书，同学都是富裕小姐，她们读书的目的，不过是好谈婚论嫁，嫁一个有钱人。

她的父母送她去读书的目的，也不过是想把她培养出来，送给一个恶贯满盈，却洗白当上警察局长的章姓土匪头子，当玩物，好巩固自己的地位。

九州星夜这些信息，开头没几分钟，没有时下很多剧啰里啰嗦只为介绍的旁白和台词，导演只通过故事和镜头就交代了一切。

比如说，学校里，女主人公的同学随着快进镜头，一个个消失，教室里的一个个位置都空了。

比如，她们在上课，一个女同学忽然被她的父亲叫了出去。

老师在台上讲课，门外却传来同学的啜泣作为背景，“我才十四岁，不想给他做第六房姨太太爹求求你”

“人家聘金都给了，那是大帅”

然后与门外的声音老师讲着讲着，捏紧了的粉笔，是逐渐安静的教室。

最后，冷而灰的画面分成两半。一半是教室里，久久伸着手臂的老师，停驻在黑板上的粉笔，是女学生们垂下头的寂然。阳光从窗外照进来，只照亮了一半教室。黑板上写着现代的化学。

一半是教室门外，昏暗的走廊里，长袍的男子和女仆们，拉着女学生。女学生被拉走，一边哭泣一边用含泪的眼睛回头望着教室的背影，步步被拉进更深的灰暗走廊去。

压抑到极点的构图之后，女主角忽然站起来，拉开那扇门，一霎时，联通了两个仿佛各不相干的世界。

一气呵成，动作之爽利，仿佛是憋了一口气。

让看得压抑的吴晓彤喘出了一口气。

女主角背着光，冲着那厢喊：“她不愿意！她不愿意！”

但爽利感孑然而至，却因为女主角只是喊，一喊数声，而渐渐虚弱。

女主角最终只能眼睁睁看着女同学被拉入了无边黑暗之中。

她慢慢地走回了座位，浑身的气力一泄。

老师也长长地出了一口气，只说：“读书吧”

黄昏，教室里只剩了女主角一个了。

课堂下课了，那位年轻的老师说：“同学，你也该该下课了。”

女主角站起，背着那书包，一步步走向同样晦暗的长廊

吴晓彤正看得起劲的时候，被企鹅上的夺命连环打断了。

姗姗来迟：梧桐姐！！！

我好难过！我又好畅快！画面音乐在唱碎金笼，破玉锁的插曲的时候，小方背着光，毅然走向了黑沉沉的宅院之外，望着天边那一点星子，走入了虚化街道的时候，我好痛快啊！我好痛快啊！为什么啊？我又哭了我才看到第五集，就又哭又笑，心里一会难过，一会痛快这什么神仙剧！

女主角姓方。

吴晓彤微微一笑：所以，我才推荐给你呀。你先看下去吧，后面还有更痛快的呢。

九州星夜这部剧，无论是开始的故事，画面质感，色调，服化道，都不像主旋律剧。

它开头几集就借着女主角的身世，和女主角的视角，勾勒出一幅饿殍遍地，如枯井鬼屋一般极为真实压抑的旧社会画卷足以拿去课堂上吓唬青少年不要再看古代言情剧的那种真实程度。

所以“姗姗来迟”才会觉得好压抑，但偏偏导演和编剧又手法高明，精准踩点，每当压抑到一个度的时候，立刻出来一个小反转，小反抗，女主的命运因此略有些好转，让观众直呼爽快，迫不及待地想看女主如何打这些土豪劣绅，恶霸官僚、封建恶势力的脸。

甚至可以说，正是因为这部剧刻画的旧社会的环境足够真实可信，所以女主的反抗和命运的一点点好转，都让观众欲罢不能，欣喜若狂，爽到极点，感同身受地希望女主角能摆脱悲惨命运。

时下的许多主旋律剧，之所以主人公投奔革命投奔，显得毫无说服力，却恰是因为道具和场景太新，服饰太新太美，妆容太亮，连乞丐都是一个个都精神饱满是吃饱喝足的现代人。而旧社会的土豪劣绅，封建势力，则刻画得相当刻板滑稽，有些主旋律剧甚至将这些人刻画得有些正直。

让人不禁怀疑，这样的社会环境，这样的封建恶势力，似乎老百姓也过得挺好啊，忍忍就算了？还有什么必要革命？

甚至于那些出身富豪，却毅然背叛阶级的主角，要不是中二幼稚少年，怎么会去背叛家门，把这这样一个“稳定和谐”的旧社会给打碎呢？

既然丑恶不真实，苦难虚假空洞，那主人公看不下旧社会的种种苦难，而选择投奔革命的理由，也自然就毫无说服力，甚至变成了中二。

至于工农大众，更是从“活不下去而选择反抗”，而被这些毫无说服力的主旋律剧，刻画成了吃饱了没事干就造反的刁民。

而九州星夜则不然。真实的苦难的衬托下，当柔弱的主角选择反抗，选择与泥腿子们一起投奔，“踏尽公卿”的时候，“爽度”直接爆表。

何况导演和编剧极其熟练，深谙观众心理，在前期每个压抑点都设置了反转和打脸的机关，从第一集就开始勾着观众，让他们欲罢不能。

目前虽然九州星夜才只播放了八集。但是，吴晓彤相信，它一定会是年度火剧！

室友哭得够了，看到反抗剧情，已经开始哈哈大笑起来了，咬牙切齿地挥舞拳头：“打！打倒这些害人虫！打，打倒这些吃人虎！”

这可是她从来不关心政治，一听土改和革命就挪开视线的小资室友啊！

吴晓彤满意地对自己的推剧成果点了点头。

她敲了敲网络对面的“姗姗来迟”：不知道为什么，这一次这么好的片，海星影业却没怎么宣传，还只在网络上播放。姗姗，我准备给这个剧写三个大长影评，向各门户网站投稿。还打算发动影评群的大家也一起。这么好的片，我觉得一定得把那些什么手撕鬼子，什么中二才去革命的烂片挤下去，我才舒服。

你呢？

她们有个影评群。吴晓彤打算发动群众的力量，做个自来水！

马姗姗抹了把眼泪，快速地打道：我也要写！我妈妈是电视台的，我还要给我妈妈也推荐！

许银莲这时正好打开门回来了，唉声叹气的。

马姗姗连忙关上电脑：“妈妈，你怎么了？”

许银莲是个民主的家长，有事情并不瞒着女儿，而是乐意和她商量。

“台里开会，下达了广电的最新指示。说是现在主旋律片里，像那些抗日神剧，影响太坏。要都撤下来。但又要我们选一批经典报上去现在的主旋律片都这样，一时半会，哪里找什么经典？”

马姗姗眼前一亮。