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就好比导演和编剧不会把一部剧的女主角当成女儿一样，作者一切的设计都只是为了最终的成品。

一本书是一个整体，它结合了全部的角色和全部角色的故事，它有属于这个作品的整体思路和框架，不是单单为某一个角色存在的。

所以“把女儿送给谁谁”这种说法，基本不会出现在创作者的思想中。

如果不是有很多书友这样说，我根本不知道还能这么想。

这本书在创作初期第53章前就已经经历了“变百”“单身”，最后定为现在的“变嫁”，最大的原因是作者个人问题。作者是个新手

首先，变百，两个女生之间腻腻的关系，要自然而不失真，作者这逼写不出来。

其次，变单，作者这逼单身了26年半，两段感情加起来不够半年。现实已经够惨了，开开心心写个小说还得把心里的苦挖出来写，鲜血淋漓太过残忍。

最后，变嫁，是的变嫁。

变嫁虽然也不好写，感情方面不好处理，但却是作者唯一能想象到的画面。

对！画面！

作者大学专业是影视摄影，毕业后的职业是电影电视剧纯剪辑师，只负责镜头剪辑，“画面感”对我来说非常重要。

不知道你们看的时候有没有脑补其中的画面，偶尔有的时候应该能感觉到吧，某个情景在脑中形成了画面之后，是比较连贯的，甚至能脑补出远景、近景或者特写。

这是因为，作者的职业病犯了。

为了营造这个荧幕画面感，并且赋予这个故事一定的趣味性，又不能仅仅只有趣味而没有故事本身的灵魂或者说中心思想，于是，十来万字后，我还是把感情线捡起来了。

哪怕跟最初设定的大纲比较，现在已经是另一条完全不一样的主线感情线，我也希望它是一道能串联整个故事的旋律，而不是分散的。

因为分散的东西，它就像散文，你转眼就忘了。