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很快，一本本《故事会》从报刊亭流向天南海北。

出现在火车上，工地上，学生宿舍里。

现在大家没手机玩，所以但凡识字的人，都保持着不错的阅读习惯，火车上经常能看见拿着杂志书本阅读的人。

一副公知文里描述的充满文化气息的北欧气象。

龚若飞是一名北大的学生，今年大三。

按照现在时兴的话来说，他是一个文青。

喜欢艺术，热爱文学，对人类创作出的富有美感的东西有强烈的追逐之心。他小学的时候正逢诗歌热，那时的他十分喜欢海子和顾城这些诗人，后来海子卧轨自杀，他也难过得不能自已。

他是杭州人，他的小伙伴们考大学大多留在当地，或者去上海，只有他来到了京城，也是因为海子当初来的就是京城，十五岁考上了北大。

进入北大，他加入了文学社，热心于文学创作。到了90年代，已经不是诗歌盛行的时候了，很多学校的诗社都解散了，散文和小说占据了文学的主要生态位。

其实小说的生态位从没低过。哪怕是在诗歌极度盛行的七八十年代，虽说那时最有受追捧的作家大多为诗人，伤痕小说也同时大行其道。

到了如今，伤痕小说也渐渐退出了历史舞台。一些作家再写那时候的故事，读者们似乎总显得不那样买单了。

文学社里甚至开始有年轻学生抱怨：总是哭哭唧唧的，真没出息，都已经改开那么多年了，就没点新故事讲吗？

龚若飞无意争辩这种说法的对错，但也暗自思忖道：现在的小说总是缺乏些创新精神，下一种大火的类型文学会是什么呢？它的开辟者又会是什么人呢？

他买了最新一期《收获》回来看，文章是好文章，但总是有种“又是老样子”的感觉。

看完一整本杂志后，龚若飞随手放到一边，忽然听到自己上铺的室友发出笑声。

“怎么了？”

“没事，我看《故事会》呢，这一期的故事真是好看！”

龚若飞撇撇嘴，不以为然。

作为一名文学爱好者，他自视为内行人，所以对于《故事会》这种民工文学，是不屑一顾的。他也不是没看过，只觉得真是标准的厕所读物，故事粗鄙陈旧，毫无内涵可言。

这种想法其实很常见，和十年后实体书读者鄙视网文如出一辙。

晚上他去听了一堂讲座，回到宿舍后，洗了个澡，躺在床上。

现在睡觉似乎为时尚早，但是手头又没有想看的书，这时他把手伸到上铺，随手一摸，将今天上午室友看的那本《故事会》摸了出来。

然后随手翻开一页，一目十行地看。

不得不说，趣味是足的。

尤其是那篇名为《神奇小饼干》的故事，真是搔到了他的笑穴。

当他看到了《后妈》这篇文章时，忍不住有点惊叹，这篇文章质量高的超出他的预想，整篇文章前后相互呼应，没有任何超刺激式的写法，却能让人起一身鸡皮疙瘩。

“一个人怎么能坏到这种程度……”龚若飞嘟囔道。

他忽然对《故事会》改观了，这本杂志的文学性没他想象得那样低，这篇文章，似乎放在《收获》上也是够格的。

想到这儿，他看了眼作者笔名：程一野。

他怔了怔，想到什么，往回翻了几页，翻到《神奇小饼干》那一页，再次看向作者名。

一个人写的？

龚若飞这时翻开目录页，发现一个更令他震惊的事，这个人同一期刊登了三篇文章。

《故事会》虽是民工文学，但由于千字四百的奖励机制实在是太诱人，财帛动人心，所以它的上刊难度不比一些一线文学类期刊低多少。

同时上刊三篇文章……这家伙何许人也？