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《重生的贝多芬 053 话》

为了拍摄广告而来到华夏，那是一段极其不愉快的经历。

[世界一直在等待着我。我，贝贝，如流星般闪耀登场，散发光芒。钢琴界的流星，切尔尼钢琴。]

那尴尬的姿势以及按照要求说出的台词，都让我感到无比别扭。面对广告制作团队用“可爱”来安慰我的话语，我满心都是愤怒。虽然收了钱，但我已下定决心，再也不拍广告之类的东西了。

结束了在华夏短暂的行程后，我一回到德国，就要为后天的定期音乐会进行练习。一想到那个广告可能会在华夏传播开来，我的手就不自觉地有些发抖。

“哎呀。”我忍不住轻叹一声。

“是坐飞机太久累了吗？”休息时间，李胜熙走过来问道。

“不是。”我回答道。

现在坐飞机似乎已经适应了一些，只是稍微有些憋闷，并没有给我造成太大的困扰。

“那是为什么呢？”李胜熙追问道。

“我在想以后靠音乐谋生会很艰难啊。”我说出了自己的担忧。

“……这，这样啊。”李胜熙应道。

在母亲面前我是绝对不会说出这样的话的，但现在母亲不在，我才向李胜熙倾诉。我还特意叮嘱李胜熙“要对妈妈保密哦”，她带着宠溺的表情，伸出手指和我拉了勾。我是担心她会把我这些无心之言告诉母亲，让母亲徒增烦恼。

“贝贝。”正和李胜熙交谈着，音乐会总监尼亚·瓦尔格雷走了过来。他就是在试音时和威廉·富尔特文格勒在一起的那位金发帅气男士。

他在不到四十岁这样年轻的年纪就担任柏林爱乐乐团的音乐会总监，足以说明他的优秀。

“这次也想拜托你负责第二小提琴部分，可以吗？”他问道。

“没问题。”我爽快地回答道。

“因为在交响曲里加入独奏部分很吸引眼球，所以只能这样安排，不过我还是担心你能否承受这样的练习量。”他有些担忧地说道。

“因为很有趣，所以不用担心。”我笑着说道。

“那就好，不过……我们来核对一下吧？”他提议道。

“好的，现在就可以。”我说道。

后天要演奏的交响曲是莫扎特的《G 大调交响曲》。这是那位天才的后期作品，在优美的旋律中透露出孤独与彷徨，是一首悲伤的曲子。这首曲子没有铜管乐器，仅由弦乐器、长笛、双簧管、中提琴、圆号演奏。这种悲剧性的氛围与曲子非常契合，我看着乐谱，脑海中不禁浮现出许多画面。

带着这样的思绪，我和柏林爱乐乐团的成员们一起演奏了莫扎特的《G 大调交响曲》，感觉很不错。

一次练习结束后，尼亚·瓦尔格雷走了过来。

“因为日程繁忙还能练习成这样，很不错啊。”他夸赞道。

“这是我第一次演奏这首曲子。”我说道。

“啊？”他似乎有些惊讶。

“因为没时间，所以是第一次演奏，但按照乐谱演奏就比较容易配合。”我解释道。

或许是因为“第一次”这个说法让他感到意外，尼亚·瓦尔格雷一时没有说话。

“哈哈哈哈。首席，他本来就是这样的，没什么好惊讶的。”中提琴首席诺伊尔笑着说道。

“诺伊尔。”尼亚·瓦尔格雷叫了一声。

“因为莫扎特的曲子听得很多嘛。”诺伊尔说道。

“在这里，没怎么听过莫扎特曲子的人能有几个啊，小家伙。过来一起看看乐谱吧。”诺伊尔招呼我过去，我发现大家都在分享各自对曲子的理解。

遵循威廉·富尔特文格勒的解读当然是理所当然的，但像这样先进行讨论然后再提出意见，是柏林爱乐乐团长久以来的传统。在既定的事情上，会完全听从常任指挥的安排，但在那之前，可以自由地交流沟通。我想这也是因为大家在各自的领域都是世界顶尖水平，才能够做到这样吧。

“所以关于这部分，我想向首席提出建议。”有人说道。

“如果加入更多的长笛，旋律会更突出吧。”

“是吗？但最近我觉得不应该过度强调旋律，因为大家的注意力都在那上面了。”

“如果进行协调的话，应该没问题吧，会有效果吗？”

“肯定会更有感染力吧？”

乐器数量增加一倍，并不意味着声音就会大一倍。小提琴或者大提琴这样的弦乐器演奏者，通常是两人共用一份乐谱。这是因为演奏过程中没有停顿，通常需要在演奏时传递乐谱。所以两人一组，一个人持续演奏，一个人负责翻页，共享乐谱架。一般是内侧的演奏者负责翻页，靠近观众的演奏者持续演奏。从演奏的乐器数量来看，就好像有一半的乐器停止了演奏，但实际上人们并不会明显感觉到这种差异，所以少一把乐器或者多一把乐器并不会产生太大的实际影响。要想让十个人演奏的声音增大一倍，大概需要一百个人才行。

“就算多了一把长笛，观众也感觉不到吧。就像我们现在，也很难判断多了一把乐器声音会大多少。”