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……最近啊很多年轻人越来越喜欢那些所谓的反派，甚至开始为那些反派自证了。

不为别的，就是因为这些反派的确更有魅力 ，我们文学作品常常将反派用来代表人性的恶以及社会上的苦难，这导致很多部分的时候反派他们往往比主角的形象更为饱满以及现实。身为作家的我是很明白这个道理的。

我就举一个最真切的例子，一个主角，他依靠所谓的主角光环一路升级，然后呢打败了那种修炼了好几千年的老怪物。这很爽，是吧？

但是这合理的吗？合理，很合理，世界上不乏有天赋的人，总有那么少部分能够很突出，只不过是那些很厉害的人不幸遇到了这些开外挂的人。从而引申出来的友情，爱情让人们歌颂。，但这些的前提是建立在主角的外挂很强大。

像这种爽文系主角在以前几年很大程度上占据主流，而反观反派角色，他们有时候代表的并不仅仅是单纯的邪恶，他们代表的是在现实中暗喻的人性，甚至是作者不堪入目的本性。

作者们在描写反派的时候，你以为他们是真正相信主角那所谓的真善美吗？我们就暂时先忽略历史潮流，法律因素以及民众爱好这之类的外界干扰因素，从作者本身的观点出发。

不是每一个作者都能够把自己带入到那些完美的主角当中的，他写着写着这个角色就愈加完善，变得越来越像这个角色本身，而不是作者……归根结底，作者跟这个角色所经历的事情根本就是不一样的，正所谓家庭环境以及个人经历决定这个人的性格以及行为方式，即使这个角色一开始是参照作者为蓝本，那么到最后，尤其是是一些你幻想的非现实路线为主线的剧情，这个主角后面分化就愈加严重，直到变成一个完善的人，但已经不是原来的那个平淡的角色了。

关于反派而言，反派需要与主角对线，从而推动故事情节的发展，让主角有一个成长的机会，并且用自己来衬托主角的人物性格，从而让角色的表现更为丰满。

但是说到反派，我们首先要知道这个反派到底是一个单纯的反派还是一个不单纯的反派。一切事物都是有两面性的，可怜之人必有可恨之处，同理，可恨之人那么也一定有可怜之处。

而无论是哪一种反派，只要你塑造的够好，就能够引起读者的共鸣。比如说第一类单纯很坏的反派，他天生坏种，但是他一直坚定不会被任何人感化，一向我行我素，倘若作者把他塑造成一个杀伐果断的人，那么这样一个角色活到后期必然是充满人格魅力的。

而第二种反派也就是大多反派的样子，但同时塑造难度也很大，一旦你塑造的不好那么他就是一个优柔寡断，谈不上是坏人的笨蛋，或者是反派死于话多，刚一开始很嚣张，然后后面发现自己没有势力，那么就开始低头求饶了。这样的反派是很常见的，也是一部长篇小说里必然会出现的角色，他们的表现可以说是坏人的正常搭配了，但是这样的角色是很难吸引起人们的热爱的。

因为他们没有体现出自慧以及无奈的一面，他们更多是受利益驱使，为了自己的利益而开始行动，那么这样的人从一开始就是为了利益主动做坏事，而不是因为某种事迫使他做了坏事，这样就有本质的区别了。

冯文文塑造一个有魅力的反派很大程度上受这个主动和被动的影响，当然有一些主动做坏事的坏人也会有魅力，但是这种情况要归类为第一种。

我们这次重点讲这个被迫，这个世界充满着主动和被迫，你自己决定去做的事情，然后失败了那么很正常，你不留遗憾。但是如果是别人强迫你去做你不想做的事情，那么你就会苦恼愤怒甚至是仇恨，你无可奈何，必须去遵守那些强大的现实。

《人民的名义》以及《狂飙》中对于反派的塑造就很全面，与其说他们塑造了一个反派，倒不如说他们模仿了整个社会，因为真实所以共鸣。

以前我很讨厌那些反派，但直到他长大了我才知道很多时候反派说的话反而是正确的，反而是最现实的。最了解你的人，可能不是亲人，不是朋友，而是你的宿敌。

细细品味以前看过的爽文内容，你就知道主角的三观也并非那么正。有的读者甚至厌恶主角，因为他们知道即使自己穿越过去，那么也是在主角眼里属于比较下贱的那一类人。

这种原因主要云子主角没法真正的懂得有思考的读者，一种比较极端的读者，共感能力很强的读者……不过大家习惯称这种读者为“闲的没事干，想多了”。

我倒觉得这些所谓的黑粉看的很透彻，如果我有这样的黑粉，我应该会一边哭一边陪笑。不过那前提是我写的东西要有人看。

从很大的现实程度上来看，主角更加符合我们的价值观，但是无奈型反派更加能够反映现实，因为一些外在原因把正常人黑化成反派，很多作品里都有描写，对于手法主题是能够起到很大的作用的，但是这种题材往往两极分化就是了。

所以为什么我们常说，“屠龙少年终成龙”，“厌恶反派，理解反派，成为反派”。

……这些当然是不好的，但是作者不会告诉你现在所看到这个反派是否是上一个主角呢？